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推荐艺术家——李宝峰

来源:三品网 时间: 2016-05-23

  

 


李宝峰

 

  1938年生于辽宁省抚顺市。
  1955年初中毕业考入鲁迅美术学院附中。
  1959年升入鲁迅美术学院国画系
  1964年毕业分配甘肃人民出版社美术编辑室,曾任美编室主任。
  1990年调甘肃画院任副院长,一级美术师,甘肃美术家协会副主席。
  2001年退休。
  其作品曾参加全国美展,部分作品被中国美术馆、中国画研究院、深圳、天津艺术博物馆收藏。

 

暖雪120x120cm

 

  1964年,我从美院毕业后分配到出版社任美术编辑,至1990年调离。在这26年中因工作任务,画了大量的文学、童话等书籍插画,有时索稿颇急,需拿笔即成。这样在营造画面人物动态、组合构图,对我都是磨练和探索,逐渐形成某种个性语言。当我调至画院工作之后,无论搞创作或是小品,都得力于长期画插画获得的某些技能和造型的夸张、变味、提炼、人物之间的关系等。当然写意花鸟画有其笔墨的特殊要求,要不断地理解、历史地继承,用笔的书写要求,用墨的活润厚重,极尽全力完善自我、完善修养、完善心境。

——李宝峰

 

草原风情  120x120cm

 

  宝峰的画给人一种愉快感,无论写人物——现代的、古代的,还是写动物——羊羔、牛犊、毛驴,都惟妙惟肖,富于情趣。《高原情》、《回廊下》、《李时珍断医图》,人物的身份、性格、神态表情,以及在特定故事中情节安排,无不相称得体,毫无故作姿态,轻松自然,在小情趣中有真性情。我很喜爱那幅《濠上观鱼图》,把一个置身事外悠然自适的老人纯真心态描绘的淋漓尽致,特别是在他为文学作品所做的诸多插图,无不栩栩如生,引人入胜。他画动物,把个闲散、自在、天真烂漫、活脱脱一派生灵天成的特性写得淋漓尽致。那些毛驴,笔笔不落空泛,体态既生动,结构亦严谨,称得起无懈可击,足见其把握形象之准确,捕捉性灵之入微。宝峰是一位善于刻画人的心灵的画家。

——王盛烈(艺术大师、著名美术教育家)

 

 

催眠曲  90x90cm

 

  李宝峰的画是对西部的讴歌,是对西部的真情描述,是对西部大开发的赞颂。他是一位勤奋的画家,他画的人物刻画扑拙轻盈、厚重坚凝。

——刘文西(艺术大师、中国美协顾问)

 

村旁  120x120cm

 

  李宝峰的草原风情画,我很喜欢。他在用眼睛,用心灵画画,他的勤奋写在画中,他在面对西部,面对中国画创作之传统得心源,面对生活得造化,他是西部乃至全国最优秀的画家。

——杨之光(艺术大师,中国美协顾问、原广州美院副院长)

 

叼羊图  120x120cm

 

  看了宝峰的画,如同走进了草原,走进了西部,画中有让人读不完的故事,画中有让人看不进的遐想。他的笔墨功夫很扎实。

——程十发(艺术大师、原上海中国画院院长)

 

喀什娃  120x120cm

 

  翻开《李宝峰中国画选》第二页一幅写意人物画《犹抱琵琶》,这幅画吸引了我久久不能放下,因为我读中学时就背诵过白居易的长诗《琵琶行》,印象极深,画面上只有只小船,船头上一个抱着琵琶紧紧的遮在脸上跪着身子的妇女,头略低下,眼睑下垂,加上嘴的刻画,疏疏几笔就勾画出这沦落天涯的娼女羞于见人的悲凉心态,扣人心弦,若把这些画作为《琵琶行》这首诗的插图那真是太恰当了。
  《丝路花雨》骑着骆驼出去春游的仕女充满青春活力,骆驼都是向着一个方向前进,中间一个少女侧过身来,从她面部刻画的表情来看,他是发现了路旁远处一片迷人的景色,很留恋的样子。
  顶着刺骨的寒风,佝偻着身子,随着牛车蹒跚前进的卖炭翁无不刻画入微,我看这画做《卖炭翁》这首诗的插图也很完美。

——吕复慧(鲁迅美术学院教授、著名画家、美术教育家)

 

路  120x120cm

 

  我喜欢宝峰的人品,欣赏宝峰的画风。外貌温文随和的李宝峰毕竟是东北汉子,我估摸,白山黑水的粗矿大气一定像酒精般在他血管里燃烧不熄,这种地域基因一旦与大西北的苍茫邈远相激荡,又加以传统文化的侵淫,势必熔铸成他别样的审美品位,形成他现在独特画风。在中国画坛上,宝峰无疑已跻身于人物画高手之列。在西北高原上行走居留垂四十年,曾经不知多少次深入生活深入底层,他对高原少数民族生存状态的真诚理解,对底层民众思想文化、精神世界的深刻感悟,对高原生命坚韧顽强的由衷赞颂,对时代脚步的自觉跟进,都化做了他画作中的精彩图景、经典众生。他画的人物画,常常是场面大,任务多,但他画来举重若轻,得心应手,这从画面上充溢着的一泻无碍的气势即可感知。与那种一味将西部人物涂成傻大黑丑、面目变形的画风不同,宝峰笔下的人物于厚实淳朴中有一种灵动秀雅之气,这表现在人物造型上,也表现在用线用墨上。《岁月》、《天赐》、《晒阳》、《祈盼》、《集市》、《秋光》、《高原深处》、《钟声》、《心肝宝贝》、《牧驼老人》等以及《草原风情系列》中的若干篇什,虽尺幅有大小,但都是凝重铿锵之作,构图上人物较多,但布局均衡有序,密而不塞,笔力辐射满纸。高原众生的肌肤用坚硬的干枯笔触勾勒皴擦出,施以淡墨淡彩,既有岩石厚重的质感,而又蕴藉华滋,衣纹用极明快简洁的粗细不等线条勾出,辅以恰到好处的晕染,有湿露浸润之感。

——易洪斌(著名画家、艺术评论家、中国美协理事、吉林省美协主席)

 

牧雪图  136x68cm

 

  宝峰以惊人的毅力和虔诚默默耕耘,先后创作出一大批以反映西部生活为题材的力作,无论是《高原情》、《丝路花雨》、《琵琶行》、还是《断医图》、《濠上观鱼》,无不使观者赞叹,引起同道好评。王盛烈先生在《李宝峰水墨画》一书的序言中写到:“宝峰的画给人一种愉快感,无论写人物现代,古代的,还是写动物羊羔、牛犊、毛驴,都惟妙惟肖,富于情趣。”并称赞宝峰“是一位善于刻画人物心灵的画家。”这,决非是溢美之辞。近来,宝峰重新对昔日的创作进行了一番梳理,并把以刻画藏族生活为主体的一大批作品进行了再加工、再提炼。如今,呈现在我们面前的这册《李宝峰草原风情录》,更是这次反思的结晶。我们从这组系列作品中,既可以寻觅到《草原儿女》、《西北风》、《钟声》的一些踪影,又可以更深一层的感悟到《盾静》、《虔诚》、《祈盼》等作品所表现的精神境界。无疑,这也是宝峰艺术的一个全新起点。

——阿年(美术评论家、画家)

 


虔诚  68x68cm

青稞地   68x68cm

清悦  120x120cm

天山行  90x90cm

小卓玛  68x68cm

 

 

 

 


 

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